本书属于国家珍贵古籍丛刊系列，本系列入选《2021—2035年国家古籍工作规划重点出版项目（第一批）》，按照“品种完整、注重普及、体现价值、避免重复”的原则从第一至六批《国家珍贵古籍名录》中选取时代早、流传少、价值高、经典性强的五十种善本高精彩印，首批十种，每种均请该领域专家撰写导读，促进古籍成果整理。《梅花字字香》为元至大刻本；《梅花百咏》为元至正刻本；《梅花衲》选用清初毛氏汲古阁影宋抄本。三种皆为国家图书馆藏珍稀善本。

梅花字字香

序 三

前集 七

後集 四三

跋 七九



梅花百咏

序 八五

梅吟百題 九七

百咏 一〇三

補騷 一三七

跋 一四一



梅花衲

劉宰序 一五三

梅花衲 一五五

李龏自序 二一九

梅是一种落叶乔木，普遍生长在我国江南一带，每年晚冬早春，正是冰封大地、万物还未复苏的时候，梅花却以它特有的性格，凌霜傲雪，独自开放了。在中国文学史上，咏梅的诗词不仅数量多，而且源远流长。我国第一部诗歌总集《诗经》中就已经有了男女抛梅求婚的描绘。《四库全书总目提要》描绘了历代诗家对梅花的偏爱：“《离骚》遍撷香草，独不及梅。六代及唐，渐有赋咏，而偶然寄意，视之亦与诸花等……南宋以来，遂以咏梅为诗家一大公案。江湖诗人，无论爱梅与否，无不借梅以自重。凡别号及斋馆之名，多带梅字，以求附于雅人。”
宋元咏梅诗，形成了对梅花审美内涵的极致开拓。它不再是六朝诗歌中单纯的春色点缀，而是承载了士大夫清高自守、孤芳自赏的人格理想。林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的孤山梅影，姜夔“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔”的感伤咏叹，无不将个人命运与梅之品格紧密交织。梅的“傲寒”特性，尤其契合了宋元之际文人面对国族变故时，对气节与风骨的坚守。
然而，单一的绝句或小令，已不足以容纳日益丰厚复杂的“梅文化”内涵。于是，连章体组诗这一形式登上了舞台。它如同今天的系列画作或组曲，通过数十首甚至上百首主题统一而视角各异的诗篇，构建出一个立体、多维的咏梅艺术宇宙。诗人得以在其中尽情挥洒，或分咏梅之风、姿、色、香，或借梅抒写人生百态、历史兴亡，实现了咏梅诗从“抒情小品”到“精神史诗”的飞跃。回溯这股创作潮流，韦珪的《梅花百咏》、李龏的《梅花衲》与郭豫亨的《梅花字字香》，以咏梅题材连章组诗的形式，奠定了它们在文学史上的独特价值。
本书收录此三种宋元咏梅诗，堪称咏梅组诗的典范。一为裁剪唐诗，别出心裁；一为百首连吟，体物尽态；一为集撷宋贤，字字生香，共同将梅花意象推向艺术表现的极致。
此三种版本尤显珍贵，皆为难得的善本遗珍。元至大刻本《梅花字字香》与元至正刻本《梅花百咏》，均属现存最早的刊本，墨色如漆，版刻疏朗；而毛氏汲古阁影宋抄本《梅花衲》，忠实地再现了宋刻面貌，笔划劲峭，结体方整，堪称“下真迹一等”，是管窥宋版神采的重要窗口。三者版本均具有极高的文学价值、文献价值和版本价值。
本次系高精全彩影印面世，对底本进行高精扫描和修图制作，选用高档超感纸四色影印。钤印章、原封函等皆据原图重现，为读者呈现古籍原貌的每一个细节。文前附本书导读，由国家图书馆古籍馆原馆长陈红彦等专家撰写，对该本作详实权威的学术论述。